{"id":14783,"date":"2013-06-12T00:16:58","date_gmt":"2013-06-11T22:16:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=14783"},"modified":"2022-03-02T11:10:03","modified_gmt":"2022-03-02T10:10:03","slug":"altertumsforscher-des-gegenwartigen-abhandenkommens","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2013\/06\/12\/altertumsforscher-des-gegenwartigen-abhandenkommens\/","title":{"rendered":"Altertumsforscher des gegenw\u00e4rtigen Abhandenkommens"},"content":{"rendered":"

Poesie ist eine Erkenntniskraft.<\/span><\/em><\/p>\n

Elke Erb<\/span><\/p>\n

Die uns bekannte Welt besteht ganz wesentlich aus Sprache. Ererbter Sprache. Und nirgendwo dr\u00fcckt sich die Sprache im nachbabylonischen Zeitalter direkter aus, als in Gedichten, dieser heikelsten Gattung im Biotop der literarischen Infrastruktur. Wovon man nicht sprechen kann, dar\u00fcber l\u00e4sst sich dichten. W\u00e4hrend die Lyrik die Zeit verlangsamt und die Aufmerksamkeit auf die Erscheinungen in seinen Grenzen lenkt, suchen Gedichte zugleich auch die Gegenwart des umgebenden Kontextes. Dieses Zusammenspiel zwischen Offenheit und Geschlossenheit ist essenziell f\u00fcr die Ph\u00e4nomenologie der Poesie. Den sch\u00e4tzungsweise 50.000 ernsthaft um eigene Lyrik bem\u00fchten Autoren stehen circa 500 Leser gegen\u00fcber, die einen Lyrikband k\u00e4uflich auch tats\u00e4chlich erwerben, und zwar auch nur den besten eines betreffenden Jahrgangs.<\/p>\n

A.J. Weigoni wei\u00df, wie man Dichtung zu Klang macht.<\/em><\/span><\/p>\n

Dr. Tamara Kudrjawzewa<\/span><\/p>\n

\"\"Man kann das H\u00f6rbuch Gedichte<\/em> aber auch als fernes Echo auf Niklas Luhmanns Liebe als Passion<\/em> h\u00f6ren, als ein Kompositum, das zwischen phonetischen, pictografischen und onomapoetischen Formen oszilliert. Es ist nicht die Dissonanz, die A.J. Weigonis Lyrik auszeichnet, sondern die Kraft, mit der er diese Dissonanz erzeugt. Er ist nicht nur ein Virtuose der Sprache, er ist ein Meister in der Kunst st\u00e4ndiger Metamorphosen \u2013 und blieb sich gleichwohl treu ein Leben lang.<\/p>\n

Die Weltflucht ist ein popul\u00e4rer Topos in der Literatur. Im lyrischen Monodram Se\u00f1ora Nada <\/em>beschreibt Weigoni eine Melancholerikerin. In dieser H\u00f6rspielfassung paart sich ein tr\u00fcgerischer Naturalismus, listig mit einem Wiedererkennungs\u2013 und Verfremdungseffekt. Diese bibliophile Erstausgabe ist leider vergriffen, umso erfreulicher ist es, da\u00df dieses Monodram in einer H\u00f6rspiel-Version auf dem H\u00f6rbuch Gedichte <\/em>erh\u00e4ltlich ist (Und j\u00fcngst in den Parlandos<\/a> wieder greifbar ist).<\/p>\n

Es gibt in der neueren Literatur nicht viele \u00fcberzeugende Langgedichte. Das Geheul von Ginsberg, Der Untergang der Titanic von Enzensberger \u2013 und es ist nicht \u00fcbertrieben, wenn man in diesem Zusammenhang auch das lyrische Monodram Se\u00f1ora Nada von A.J. Weigoni erw\u00e4hnt, vielleicht das faszinierendste deutschsprachige Langgedicht der letzten Jahre.<\/em><\/span>
\n Axel Kutsch<\/span><\/p>\n

Bei Se\u00f1ora Nada<\/em> provoziert Weigoni, mit einem stream\u2013of\u2013consciousness durch Inhalte, und nicht durch Dolby\u2013Surround. Darin wird er von Tom T\u00e4ger begleitet mit einer Musik der befreiten Melodien. Seine Komposition zu Se\u00f1ora Nada<\/em> ist durchsetzt mit minimalistischen und improvisatorischen Erfahrungen, das Klangbild wird von experimentellen Kl\u00e4ngen zu Trivialkl\u00e4ngen in Bezug gesetzt. Der Poesiebegriff mutiert von der Textgattung zum Klangerlebnis. Dies verdeutlicht auch die H\u00f6rspiel-Inszenierung der Regisseurin Ioona Rauschan, ihre Rauschans Deutung ist texttreu, eine Texttreue, die bis zwischen die Zeilen geht. Diese Inszenierung ist so intensiv, man hat den Eindruck, als k\u00f6nnten Worte Wellen schlagen.<\/p>\n

Wesentlich dazu tr\u00e4gt die Schauspielerin Marina Rother in der Rolle der Se\u00f1ora Nada<\/em>bei. Sie interpretiert ihre Rolle so leise, klar und eindringlich, dass der Text einerseits zum Bild wird, anderseits zu Sprachmusik von schmeichlerischer Sinnlichkeit. Ihre bruchst\u00fcckartigen Bekenntnisfragmente laden zu einer intellektuellen und geistigen N\u00e4he ein. Die lyrische Rede vollzieht sie als eine Form von Rollenrede.<\/p>\n

Die Letternmusik ist ein im ontologischen Sinn strikt nihilistischer H\u00f6rtext. Dass wir es zugleich mit einer hoch artistischen Demonstration, einem verbalen Theaterspiel zu tun haben, wird nicht zuletzt signalisiert durch die Einteilung der Texturen in f\u00fcnf Akte mit musikalischer Bezeichnung der jeweiligen Tempi und Stimmungen, ausgezeichnet vorgetragen vom Autor.<\/span><\/em><\/p>\n

Prof. Dr. Franz Norbert Mennemeier.<\/span><\/p>\n

Wetzt Weigoni bereits bei Lettermusik im Gaumentheater <\/em>Silben und Konsonanten so scharf, dass Schere unweigerlich Papier schneidet, so l\u00e4uft er bei Dichterloh <\/em>zur geahnten H\u00f6chtform auf. Seine Lyrik ist auf der H\u00f6he der Zeit, der poetologischen Kern wird in diesem Kompositum ofenbar: das Abwesende beschreibbar zu machen, indem es als semiotisch umschlossene Leere erscheint, die das Anwesende imaginiert. Weigoni nutzt die sprachlichen Konventionen zu, um sie gleichsam zu desavouieren und dem individuellen Sprechakt anzuvertrauen. Er gestaltet dieses Kompositum in vier Akten zu einem \u201aOhr-Ratorium\u2019 und bewei\u00dft bei Dichterloh <\/em>ein feines Gesp\u00fcr f\u00fcr Timing und die richtige Tonlage. Hier wird aus Klang und Inhalt eine Kombination gewoben.<\/p>\n

Weigoni und\u00a0 T\u00e4ger sp\u00fcren der Sprache vor allem als akustischem Ph\u00e4nomen nach.<\/em><\/span><\/p>\n

Dr. Christiane Schl\u00fcter, Buecher-Wiki<\/span><\/p>\n

Der Kollege Hagedorn und ich sind uns einig, den H\u00f6rbuchpionieren T\u00e4ger und Weigoni kommt das Verdienst zu, die Lyrik nach 400 Jahren babylonischer Gefangenschaft aus dem Buch befreit zu haben. Wieder erschienen sind die \u00bbGedichte\u00ab<\/em> in der Reihe Ohrenzwinkern<\/em>, eine zeitgen\u00f6ssische Form, \u00fcber Kunst- und Literaturgeschichte nachzudenken. Die formsch\u00f6nen DVD-H\u00fcllen sind eine Zierde f\u00fcr jedes B\u00fccherregal. Damit zusammenkommt, was zusammen geh\u00f6rt.<\/p>\n

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\u00a0***<\/p>\n<\/div>\n

Parlandos<\/strong>, Edition Das Labor, Bad M\u00fclheim 2013<\/p>\n

\"\"<\/a>

Original Holzschnitt auf das Cover gedruckt von Haimo Hieronymus<\/p><\/div>\n

Probeh\u00f6ren kann man ab Januar 2013 das Monodram Se\u00f1ora Nada<\/a> in der Reihe MetaPhon. Und auch die H\u00f6rspielfassung von Unbehaust<\/em> ist in der Reihe MetaPhon<\/a> auf vordenker.de zu h\u00f6ren.<\/p>\n

\u00bbGedichte\u00ab, H\u00f6rbuch von A.J. Weigoni, Edition Das Labor, M\u00fclheim 2011 – Eine H\u00f6rprobe findet sich seit Juli 2011 hier<\/a>.<\/p>\n

\u00bbLetternmusik\u00ab, Edition Das Labor, M\u00fclheim 2009 – Der Remix ist hier<\/a> als mp3 zu h\u00f6ren. – Das Original kann zum Vergleich hier<\/a> gegenh\u00f6ren.<\/p>\n

Eine limitierte Auflage des H\u00f6rbuchs Pr\u00e6gnarien<\/a> von 50 Exemplaren ist versehen mit einer Originalgraphik von Haimo Hieronymus. Edition Das Labor, M\u00fchleim an der Ruhr 2013 \u2013 Bestellung des H\u00f6rbuchs \u00fcber: info@tonstudio-an-der-ruhr.de<\/p>\n

Bilder der Pr\u00e6gnarien-Performanmce von Philipp Bracht und A.J. Weigoni sind hier<\/a> zu sehen. Probeh\u00f6ren kann man auf MetaPhon<\/a>. Ein Video von Frank Michaelis und A.J. Weigoni hier<\/a>. Bewegte Bilder unter<\/a> und eben: HIER<\/a>.<\/p>\n

Die Aufnahmen sind in HiFi-Stereo-Qualit\u00e4t erh\u00e4ltlich \u00fcber:info@tonstudio-an-der-ruhr.de<\/p>\n

<\/h5>\n
Weiterf\u00fchrend \u2192<\/h5>\n

Kuno, Sprechges\u00e4nge<\/a><\/p>\n

Holger Benkel, rettungsversuche der literatur im digitalen raum<\/a><\/p>\n

Christine Kappe, Ein Substilat<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Poesie ist eine Erkenntniskraft. Elke Erb Die uns bekannte Welt besteht ganz wesentlich aus Sprache. Ererbter Sprache. Und nirgendwo dr\u00fcckt sich die Sprache im nachbabylonischen Zeitalter direkter aus, als in Gedichten, dieser heikelsten Gattung im Biotop der literarischen Infrastruktur. Wovon…<\/p>\n

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