{"id":107616,"date":"2012-11-10T00:01:18","date_gmt":"2012-11-09T23:01:18","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=107616"},"modified":"2026-10-27T05:45:16","modified_gmt":"2026-10-27T04:45:16","slug":"die-verfallende-metropole","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2012\/11\/10\/die-verfallende-metropole\/","title":{"rendered":"Die verfallende Metropole"},"content":{"rendered":"

Die Dark-Knight-Trilogie bezeichnet drei von Christopher Nolan gedrehte, geschriebene und produzierte Comicverfilmungen mit Christian Bale als Batman in der Hauptrolle.<\/span><\/p>\n

Es ist ein Irrtum zu glauben, der Mythos bed\u00fcrfe noch der G\u00f6tter. Heute n\u00e4hrt er sich vom Zelluloid, vom Zement und vom n\u00e4chtlichen Asphalt der Kinoleinwand. Was einst als Sakralraum funktionierte, hat sich im Trivialmythos des 21. Jahrhunderts in die Topographie von Gotham City verschoben. Die Kinokarte ist der Ablassbrief einer Gesellschaft, die ihre Ohnmacht vor der korrupten Justiz in die Allmacht eines maskierten Milliard\u00e4rs investiert. Batman ist kein Heros der Antike; er ist das Monument des Sp\u00e4tkapitalismus, das den Zuschauern verspricht, dass das Eigentum sich selbst besch\u00fctzen kann, wenn es nur die Form einer Fledermaus annimmt.<\/p>\n

Das Arsenal des modernen Fetischismus<\/span><\/p>\n

In Batman Begins<\/em> besichtigen wir das Arsenal des modernen Fetischismus. Ein Mann verliert seine Eltern im Stra\u00dfenschmutz und gewinnt eine R\u00fcstung aus Kevlar. Die Gesellschaft der Schatten \u2013 diese Keimzelle des b\u00fcrokratisierten Terrors \u2013 fungiert als Initiationsritus f\u00fcr den modernen Staatsb\u00fcrger: Um Recht zu sprechen, muss er erst das Verbrechen im globalen Ma\u00dfstab studieren. Der Trivialmythos entlarvt sich hier als P\u00e4dagogik der Angst. Die Fledermausmaske ist kein Versteck, sondern ein Spiegel. Sie zeigt dem B\u00fcrger, was er werden muss, um in der Metropole zu \u00fcberleben: ein kalkulierendes, schmerzfreies Werkzeug der Abschreckung.<\/p>\n

Die Nemesis<\/span><\/p>\n

Der Joker ist nicht der Gegenpol zu Batman, sondern dessen notwendiges Produkt. The Dark Knight<\/em> demonstriert uns die Mechanik der b\u00fcrgerlichen Ordnung: Je heller das Licht des Staatsanwalts Harvey Dent leuchtet, desto tiefer fressen sich die Schatten der Anarchie in das soziale Gef\u00fcge. Der Joker ist der Trivialmythos des reinen Tauschwerts \u2013 er verbrennt das Geld der Gangster, weil ihm die Zirkulation selbst gen\u00fcgt. In seinem Gel\u00e4chter hallt die Einsicht wider, dass die Zivilisation nur eine d\u00fcnne Schicht Make-up ist, die beim ersten Regen der Krise verl\u00e4uft. Der Anarchismus des Jokers ist der ehrliche Zustand der Ware, die ihrer eigenen N\u00fctzlichkeit beraubt wurde.<\/p>\n

Babylon’s Burning<\/span><\/span><\/p>\n

Das Dent-Gesetz<\/em> in The Dark Knight Rises<\/em> ist das Schlu\u00dfst\u00fcck des trivialen Mythos. Es etabliert einen Frieden, der vollst\u00e4ndig auf einer L\u00fcge operiert. Acht Jahre lang wird die Kriminalit\u00e4t aus den Stra\u00dfen gefegt, indem man die Justiz in eine Schnellfeuerwaffe verwandelt. Hier zeigt sich das Gesetz als das, was es bei Kafka immer schon war: ein Blendwerk der Macht. Der Trivialmythos beruhigt das Kollektiv mit der Illusion der Sicherheit, w\u00e4hrend die soziale Ungleichheit unter den Pflastersteinen weiterg\u00e4rt. Als der Ableger der Gesellschaft der Schatten die Stadt heimsucht, bricht das Fundament nicht zusammen, weil es angegriffen wird \u2013 es bricht zusammen, weil es von den eigenen L\u00fcgen v\u00f6llig ausgeh\u00f6hlt ist.<\/p>\n

Bruce Wayne verbringt den Gro\u00dfteil des Films im Schatten und versucht, eine Symbolfigur der Rache zu sein. Am Ende wird er\u00a0 selbst zu einer medialen Erl\u00f6serfigur im Rampenlicht.<\/span><\/p>\n

Die Betrachter stehen vor dem Kino und betrachten die Plakate einer abgeschlossenen Trilogie. Es bleibt keine Erl\u00f6sung, sondern die Wiederholung. Der Trivialmythos ist ein Kinoticket, das uns vorgaukelt, ein Ausweg zu sein, w\u00e4hrend dieses Medium uns nur tiefer in das Labyrinth der bestehenden Verh\u00e4ltnisse f\u00fchrt. Batman kehrt in den Schatten zur\u00fcck, Gotham atmet auf, und der Zuschauer verl\u00e4sst den Saal in dieselbe Welt, aus der er geflohen ist \u2013 bereit, auf den n\u00e4chsten Erl\u00f6ser zu warten, dessen Maske im Scheinwerferlicht der Kulturindustrie gl\u00e4nzt.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

***<\/p>\n

The-Dark-Knight-Trilogie<\/strong>, 2005 \u2013 2012<\/p>\n

\"\"Weiterf\u00fchrend <\/strong>\u2192<\/strong> Das Triviale zu Kunst zu machen, ist eine Pr\u00e4misse des Trash<\/em><\/a>. Die Motive stammen aus Alltagskultur, Konsumwelt und aus den Medien. Heftromane werden geradezu zum Gradmesser f\u00fcr die in der geltenden Kultur herrschenden Beschr\u00e4nkungen und halten uns den Spiegel vor, sie zeigen unsere eigenen verdr\u00e4ngten Gel\u00fcste und eine Schmud\u00addelvariante unserer Welt des neoliberalen, rasenden Still\u00adstands. Der Essay Perlen des Trash<\/em><\/a> stellt diese Reihe ausf\u00fchrlich vor. Daneben sei Heiner Links Vorwort<\/a> zum Band Trash-Piloten eindr\u00fccklich empfohlen. Luther Blissett beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Dark-Knight-Trilogie bezeichnet drei von Christopher Nolan gedrehte, geschriebene und produzierte Comicverfilmungen mit Christian Bale als Batman in der Hauptrolle. Es ist ein Irrtum zu glauben, der Mythos bed\u00fcrfe noch der G\u00f6tter. Heute n\u00e4hrt er sich vom Zelluloid, vom Zement…<\/p>\n

Read more →<\/a><\/p>\n","protected":false},"author":254,"featured_media":107617,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[4874,4873,4875,4006],"class_list":["post-107616","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-literatur","tag-christian-bale","tag-christopher-nolan","tag-heath-ledger","tag-johannes-schmidt"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107616","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/254"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=107616"}],"version-history":[{"count":3,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107616\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":107620,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/107616\/revisions\/107620"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media\/107617"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=107616"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=107616"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=107616"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}