{"id":106897,"date":"2006-07-17T00:01:54","date_gmt":"2006-07-16T22:01:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=106897"},"modified":"2025-12-11T13:14:45","modified_gmt":"2025-12-11T12:14:45","slug":"ethnodelia","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2006\/07\/17\/ethnodelia\/","title":{"rendered":"Ethnodelia"},"content":{"rendered":"

Die bahnbrechendste Innovation des Albums war die intensive Nutzung von Sampling, lange bevor digitale Sampler weit verbreitet waren.\u00a0<\/span><\/p>\n

Die Aufnahmen zu „My Life in the Bush of Ghosts“ wurden zwischen 1979 und 1980 wurden \u00fcberwiegend mit analoger Technik realisiert, wobei zwei Bandmaschinen zum Einsatz kamen. Ihr Vorl\u00e4ufer war Pierre Schaeffers Musique concr\u00e8te<\/em>. Dieser Komonist legte das Fundament f\u00fcr experimentelle Musik und beeinflusste Pop-Musik tiefgreifend, indem er Sampling-Techniken, die Manipulation von Alltagsger\u00e4uschen und die Nutzung von Tonband-Loops als kreative Werkzeuge etablierte \u2013 Praktiken, die zentrale Elemente des Pop und elektronischer Musik sind und das traditionelle Verst\u00e4ndnis von Komposition durch neue Technologien revolutionierten.<\/p>\n

In den 1940er Jahren experimentierte der franz\u00f6sische Komponist Pierre Schaeffer mit vorab aufgenommenen Kl\u00e4ngen, manipulierte diese auf Tonb\u00e4ndern und schuf eine Musique concr\u00e8te<\/em>.<\/span><\/p>\n

„My Life in the Bush of Ghosts“ entstand aus der gemeinsamen Vision von Brian Eno und David Byrne, eine neuartige Musikform zu schaffen, die auf „gefundenen“ Stimmen (Samples) und „World-Music“-Rhythmen basiert. Das Projekt begann w\u00e4hrend ihrer Zusammenarbeit an den Talking Heads-Alben Fear of Music<\/em> und Remain in Light<\/em>.<\/a>\u00a0Inspiriert von den Ideen des Trompeters Jon Hassell, verfolgten sie das Konzept der „Fourth World Music“<\/a>, eine Mischung aus ethnischer Musik, Ambient und zeitgen\u00f6ssischem Funk. Die K\u00fcnstler verwendeten innovative Aufnahme- und Produktionsmethoden. Sie experimentierten mit verschiedenen Musikstilen, darunter afro-kubanische Rhythmen, Funk und elektronische Kl\u00e4nge. Eno war bekannt f\u00fcr seine avantgardistischen Techniken und seine Arbeit mit Ambient-Musik, w\u00e4hrend Byrne\u2019s Einfl\u00fcsse aus der New-Wave und Punk-Musik stammten.<\/p>\n

Schaeffers Arbeit mit dem Schneiden, Wiederholen (Loops) und Verlangsamen\/Beschleunigen von Tontr\u00e4geraufnahmen (z.B. Ger\u00e4usche, Stimmen) wurde zur Vorlage f\u00fcr sp\u00e4tere Techniken der Klangverfremdung<\/span><\/span><\/p>\n

Der Titel „My Life in the Bush of Ghosts“ stammt von einem Roman des nigerianischen Autors Amos Tutuola. Obwohl weder Eno noch Byrne das Buch vor den Aufnahmen gelesen hatten, sprach sie der Titel an, da er ihre Vision einer „psychedelischen“ und vielschichtigen Klangwelt widerspiegelte. David Byrne beschrieb, dass das Album auf dem Prinzip der Zuf\u00e4lligkeit basierte. Anstatt herk\u00f6mmliche Texte zu schreiben, die Emotionen ausdr\u00fccken sollten, lie\u00dfen sie die Musik und die Samples die Emotionen in ihnen ausl\u00f6sen. Instrumente wie das Mellotron verwendeten vorab aufgenommene Kl\u00e4nge auf Magnetb\u00e4ndern, die durch Tastendruck abgespielt wurden.<\/span><\/span><\/p>\n

Schaeffer l\u00f6ste die Musik von der traditionellen Notenschrift und dem Instrumentarium, indem er den Klang selbst zum prim\u00e4ren Material machte. Dies erm\u00f6glichte eine neue Freiheit f\u00fcr Komponisten und Produzenten.<\/span><\/p>\n

Ein hervorstechendes Merkmal des Albums ist der Einsatz von vorab aufgenommenen Vokalen und Klangfragmenten. Eno und Byrne verwendeten Tapes und Samples von traditionellen afro-beat-Elementen, um einen vielschichtigen Klangteppich zu schaffen, der die vermeintlichen Geister und kulturellen Aspekte des Buches widerspiegelt.<\/p>\n

Sind Eno und Byrne Bahnbereiter f\u00fcr die Weltmusik oder passive \u201eKuratoren\u201c die sich die musikalische Realit\u00e4t anderer aneigneten?<\/span><\/p>\n

Leider bleibt die Zusammenarbeit mit Jon Hassell auf der Strecke. Die Cooperation zwischen Eno und Byrne war intensiv und kreativ. Sie verwendeten oft spontane Sessions, um neue Ideen zu entwickeln. Diese Herangehensweise f\u00fchrte zu einem einzigartigen und koh\u00e4renten Klang, der das kristalline, atmosph\u00e4rische Gef\u00fchl des Albums verst\u00e4rkt.<\/p>\n

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My Life in the Bush of Ghosts<\/strong>, ist ein im Februar 1981 ver\u00f6ffentlichtes Projektalbum von Brian Eno und David Byrne. In der Version auf CD finden sich (quasi als Seite 3) zus\u00e4tzliche Klangexperimente, die den Produktionsprozess aufhellen.. Urspr\u00fcnglich war das St\u00fcck \u201eThe Jezebel Spirit\u201c mit einer echten Exorzismus-Aufnahme geplant, aber der bekannteste Track, der rausfiel, war \u201eRegiment\u201c mit der Stimme der libanesischen S\u00e4ngerin Dunja Jusuf (sp\u00e4ter Dunya Younes).<\/p>\n

\"\"Weiterf\u00fchrend <\/strong>\u2192<\/strong> Die Rockmusik erlebte in den 1970-er Jahren eine enorme Vielfalt und ihren H\u00f6hepunkt in der Popularit\u00e4t verschiedener Subgenres wie Glam Rock, Punk und Ambiet. Als Innovator wirkte Brian Eno u.a. mit bei: Roxy Music<\/a><\/strong><\/span>,<\/a> Music For Airports<\/span><\/a>, Fourth World: 01 Possible Music<\/span><\/a><\/strong>, mit Jon Hassell und Remain in Light<\/span><\/strong><\/a> von den Talking Heads.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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