Siouxsie <\/em><\/span>Sioux<\/span> <\/em><\/p>\n Zuerst war sie die Urtyp eines Riot Grrrls, die ohne einen Song bereits ber\u00fcchtigt wurde. Vor dem Abschluss ihres ersten Plattenvertrages, erlangte Siouxsie Siox einige Ber\u00fchmtheit, als sie w\u00e4hrend eines Sex-Pistols-TV-Interviews den Moderator Bill Grundy zu einer schl\u00fcpfrigen Bemerkung inspirierte. Was folgte war britische TV-Geschichte. Das Interview begann damit, dass Grundy die Band vorstellte und sagte: \u201eSie sind genauso betrunken wie ich.\u201c<\/p>\n \u00a0Das Interview wurde fortgesetzt, nachdem das Musikvideo zum Song \u201eAnarchy in the U.K.\u201c abgespielt worden war. Grundy reagierte abweisend auf die Band, sprach mit den Zuschauern statt direkt zu ihnen und bezeichnete sie als \u201ediese Gruppe\u201c, um die seiner Meinung nach heuchlerische Haltung gegen\u00fcber der Punk-Philosophie anzuprangern. Anfangs erhielt er sp\u00f6ttische, aber relativ harmlose Reaktionen von Bassist Glen Matlock.\u00a0Grundy wandte sich dann den weiblichen Mitgliedern des Bandenensembles zu, das als The Bromley Contingent bekannt war und zu dem auch Siouxsie Sioux geh\u00f6rte. Er fragte: \u201eWas ist mit euch M\u00e4dchen da hinten? Macht ihr euch Sorgen oder am\u00fcsiert ihr euch einfach nur?\u201c Sioux antwortete: \u201eAm\u00fcsiert euch.\u201c Grundy erwiderte: \u201eAch ja?\u201c, woraufhin sie und Simone Thomas im Chor antworteten: \u201eJa.\u201c Grundy antwortete: \u201eAh, das dachte ich mir schon.\u201c Das l\u00f6ste ein lautes Aufatmen bei einem Bandmitglied aus. Sioux sagte: \u201eIch wollte dich schon immer mal kennenlernen\u201c, worauf Grundy erwiderte: \u201eWirklich? Wir treffen uns nachher, ja?\u201c Jones interpretierte dies als sexuelle Bemerkung und begann, Grundy offen zu beleidigen, indem er ihn einen \u201edreckigen Kerl\u201c und einen \u201edreckigen alten Mann\u201c nannte. Grundy forderte Jones auf, \u201eetwas Unerh\u00f6rtes zu sagen\u201c, eine Herausforderung, der Jones entsprach, indem er Grundy einen \u201edreckigen Bastard\u201c und einen \u201edreckigen Wichser\u201c nannte. Grundy antwortete: \u201eWas f\u00fcr ein kluger Junge!\u201c, und Jones f\u00fcgte hinzu: \u201eWas f\u00fcr ein verdammter Schuft!\u201c Als die Show zu Ende war und der Abspann lief, formte Grundy mit den Lippen \u201eOh Schei\u00dfe\u201c, w\u00e4hrend die Band anfing, zum Schlussthema zu tanzen.<\/p>\n I’ll never forget, there was a Chinese restaurant in Chislehurst called the Hong Kong Garden. Me and my friend were really upset that we used to go there and like, occasionally when the skinheads would turn up it would really turn really ugly. These gits would just go in en masse and just terrorise these Chinese people who were working there. We’d try and say ‚Leave them alone‘, you know. It was a kind of tribute.<\/span><\/p>\n Siouxsie Sioux<\/span><\/p>\n Der Song wurde nach dem chinesischen Imbiss Hong Kong Garden benannt, der in den 1970er und 80er Jahren in der High Street 101 in Chislehurst stand. In einem Interview aus dem Jahr 2009 wurde Siouxsie Sioux mit der Erkl\u00e4rung des Liedtextes zitiert, in der sie auf die rassistischen Aktivit\u00e4ten der Skinheads verwies, die den Imbiss besuchten.<\/p>\n Polydor buchte im Juli 1978 ein gro\u00dfes Aufnahmestudio in London, die Olympic Studios, um den Song mit Hilfe des amerikanischen Produzenten Bruce Albertine aufzunehmen, der eher auf Soulmusik stand. Das Ergebnis war nicht \u00fcberzeugend; die Band hasste es. Ihr Manager, Nils Stevenson, entschied sich schnell, einen anderen Toningenieur, Steve Lillywhite, zu beauftragen, dessen musikalischer Ansatz ihrem \u00e4hnlicher war. Die Gruppe und Lillywhite entschieden sich f\u00fcr einen intimeren Ort und w\u00e4hlten ein kleineres Studio, den Fallout Shelter im Keller von Island Records.\u00a0In der ersten Studioversion, die im Februar 1978 von der BBC aufgenommen wurde, wurde der \u201eOriental\u201c-Hook auf einem Pixiphone gespielt, einem Spielzeug-Glockenspiel mit Metallst\u00e4ben. Dank der Unterst\u00fctzung von Lillywhite entstand eine strahlende, lebendige Erz\u00e4hlung, etwa wie Schnappsch\u00fcsse aus dem Fenster eines rasenden japanischen Zuges, kraftvoll aufgeladen durch das originellste, berauschendste Gitarrenspiel, das man seit langer, langer Zeit geh\u00f6rt hat. Die Elemente vereinen sich mit bemerkenswerten Effekten. Der Song ist schrill und kraftvoll mit verlockenden orientalischen Gitarrenriffs, es ist in der altehrw\u00fcrdigen Tradition aller guten Singles aufgebaut \u2013 eing\u00e4ngiges, originelles Arrangement gepaart mit einem unwiderstehlichen Mitsing-Refrain.<\/p>\n <\/p>\n ***<\/p>\n Hong Kong Garden<\/strong>, Siouxsie and the Banshees, 1978<\/p>\n I remember wishing that I could be like Emma Peel from The Avengers and kick all the skinheads‘ heads in, because they used to mercilessly torment these people for being foreigners. It made me feel so helpless, hopeless and…<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/Siouxsie_and_the_Banshees_-_Hong_Kong_Garden.png\")
Weiterf\u00fchrend<\/strong> \u2192<\/strong> Im typischen Gestus junger Dichter hasste Arthur Rimbaud die kleinb\u00fcrgerliche Enge seiner Vaterstadt, was z.\u00a0B. in dem satirischen Gedicht \u00c0 la musique<\/em> (An die Musik<\/em>) zum Ausdruck kommt, er ist der erste Rockstar der Poesie<\/a>. Dichter wie der Dub-Poet Linton Kwesi Johnson<\/a>, der Punk-Poet John Cooper Clarke<\/a>, der Lo-Fi-Poet Dan Treacy<\/a>, der Sp\u00e4t-Expressionist<\/a> Peter Hein, der Lizard-King<\/a> Jim Morrison und die Grandma des Punk<\/a> Patti Smith nutzten Musik als Transportmittel f\u00fcr ihre Lyrics und pr\u00e4sentieren spezifische Haltungen sozialer wie performativer Art. Die Spoken Word-Poetin Anne Clark pr\u00e4sentiert Lyrics als dunkles Echo der Seele<\/a>, sie steht darin Siouxsie Siox, dem Urtyp eines Riot Grrrls, in nichts nach.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"