{"id":105763,"date":"2000-02-07T00:31:13","date_gmt":"2000-02-06T23:31:13","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=105763"},"modified":"2024-08-30T08:32:22","modified_gmt":"2024-08-30T06:32:22","slug":"wolken-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/2000\/02\/07\/wolken-2\/","title":{"rendered":"Wolken"},"content":{"rendered":"

Ich las Saul Bellows Henderson the Rain King in einem Flugzeug, und am Anfang des Buches sitzt Henderson the Rain King auch in einem Flugzeug. Er ist auf dem Weg nach Afrika und er schaut nach unten und sieht diese Wolken. Ich legte das Buch weg, schaute aus dem Fenster und sah auch Wolken, und ich begann sofort, den Song zu schreiben.<\/em><\/span><\/p>\n

Joni Mitchell<\/span><\/p>\n

Man kann sich die Betrachtung einfach machen. Both Sides, Now<\/em> ist in Fis-Dur geschrieben. Joni Mitchell verwendete eine Gitarrenstimmung von E-H-E-G\u266f-H-E mit einen Kapodaster am zweiten Bund. Der Song verwendet eine modifizierte I-IV-V-Akkordfolge. Wie kommt eine 25j\u00e4hrige Folks\u00e4ngerin zu der Einsicht, dass das Leben aus einer fortschreitenden Entlarvung immer neuer Selbstt\u00e4uschungen besteht, w\u00e4hrend die volle Wahrheit uns letztlich verborgen bleibt. Wenn man ihren glockengleichen Sopran der fr\u00fchen Version h\u00f6rt, vertraut man darauf, dass Mitchell darin keinen Grund zur Verzweiflung sieht, eher ahnt man ihre Wissensdurst, dem Stellen von Fragen als einer der der wichtigsten k\u00fcnstlerischen Antriebe.<\/p>\n

Nachdem sie ein ohnehin bemerkenswertes Fr\u00fchwerk mit dem Album Blue<\/em> gekr\u00f6nt hatte, geschah eine Wendung ins Offene und die Songwriterin wandte sich den offenen musikalischen Formen des Modern-Jazz zu. Ein Kritiker des ROLLING-STONE bewundert Mitchell \u201ef\u00fcr die Sch\u00f6n\u00adheit von \u201eLadies Of The Canyon\u201c (1970), die Inti\u00admit\u00e4t von \u201eBlue\u201c (1971), die Slickness von \u201eCourt And Spark\u201c (1974), den komplexen Jazz\u00ad-Folk von \u201eThe Hissing Of Summer Lawns\u201c (1975) und das \u00e4therisch schwebende Meisterwerk \u201eHejira\u201c (1976),<\/em> dessen Sound Jaco Pastorius mit seiner bundlosen Bassgitarre mitpr\u00e4gte.<\/p>\n

H\u00f6hepunkt dieser Phase ist das 1977er Album Don Juan\u2019s Reckless Daughter<\/em>, auf dem vier damalige Mitgleider von Weather Report mitspielten. Neben Jaco Pastorius auch Wayne Shorter, Manolo Badrena und Alex Acu\u00f1a. Ins Offene ging es bereits mit der Overture<\/em>, die mit bis zu sechs Gitarren eingespielt wurde, The Tenth World<\/em>, ist ein l\u00e4ngeres Instrumentalst\u00fcck mit lateinamerikanischer Perkussion und Dreamland<\/em>, das nur Schlagzeug und Stimmen enth\u00e4lt, darunter auch die von Chaka Khan. Mit dieser Unterst\u00fctzung findet sich auf Don Juan\u2019s Reckless Daughter <\/em>jede Facette ihres bisherigen Schaffens, zu\u00adgleich weist diese Album nicht nur \u00fcber ihr bisheriges Schaffen hinaus. Nie klang sie cooler als auf dem St\u00fcck Off Night Backstreet<\/em><\/a>. Alle T\u00fcren standen ihr offen, und sie f\u00fchrten zu einer Zusammenarbeit mit Charles Mingus.<\/p>\n

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