{"id":105322,"date":"1992-01-31T16:25:14","date_gmt":"1992-01-31T15:25:14","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=105322"},"modified":"2024-02-27T16:27:40","modified_gmt":"2024-02-27T15:27:40","slug":"innenstadtfront","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1992\/01\/31\/innenstadtfront\/","title":{"rendered":"Innenstadtfront"},"content":{"rendered":"

Eine Erinnerung an die<\/span> Dirty Speech<\/span><\/a><\/em>–Bewegung in der BRD, die 1969 mit der Rolf Dieter Brinkmanns \u201eAcid\u201c zu verorten ist. Es war eine Anthologie amerikanischer Beatliteratur, gesammelt und damit den Versuch er\u00f6ffnend, auch in der deutschen Dichtung die b\u00fcrgerliche Moral zu br\u00fcskieren, lyrische Formen zu banalisieren, den Alltag zum Thema zu machen und Sex, Brutalit\u00e4t, Perversion als Sujets zu akzeptieren. Downtown Deutschland stellt sich in diese Tradition. Lesen wir das Vorwort von Roland Adelmann:<\/span><\/p>\n

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Was tut sich eigentlich noch im Land der Dichter und Denker?<\/p>\n

Wenn man den kommerziellen Medien glaubt, gibt es momentan nur ein einziges Thema: wer wen in der Ost-Szene verpfiffen hat. Und wenn das vorbei ist, d\u00fcrfen wir uns wieder die literarischen Erg\u00fcsse von Wimschneider, Pilcher & co reinziehen. Sachen, die nichts mit dem Alltag der Menschen zu tun habe; die den meisten am Arsch vorbeigehen, die nichts ver\u00e4ndern werden am lokalen und globalen Wahnsinn.<\/p>\n

Ver\u00e4ndern wird auch \u00bbDOWNTOWN DEUTSCHLAND\u00ab nichts. Will es auch nicht. Es ist lediglich ein Gef\u00fchlausbruch, wie man ihn oft in Deutschland antrifft \u2013 sozusagen \u00bbBlues-Stories\u00ab.<\/p>\n

Es gibt viele Zeitgenossen, die das am liebsten verdr\u00e4ngen m\u00f6chten und heftig dagegen ank\u00e4mpfen; gegen Geschichten, die von der Stra\u00dfe kommen, aus dem Underground. Gef\u00fchle, Gedanken, die verleugnet werden im Sumpf der vermeintlich wichtigen Sinnlosigkeiten, mit denen man aber unmittelbar konfrontiert wird.<\/p>\n

In dieser Anthologie haben sich einige Menschen getroffen, die dar\u00fcber geschrieben haben. Keine Meinungsmache, kein Stimmenfang, kein In-Sich-Einvernehmen. Direkt und offen, bescheiden und ehrlich kommen sie daher. Einfach Protest \u2013 laut und still, schrill und normal, lachend, ironisch, w\u00fctend \u2013 so wie man sich gerade f\u00fchlt.<\/p>\n

Und verdammt, es gibt viel dar\u00fcber zu erz\u00e4hlen, was sich in \u00bbDOWNTOWN DEUTSCHLAND\u00ab abspielt.. Und es gibt verdammt viele Leute, die die Schnauze vollhaben, ewig dar\u00fcber zu schweigen, sondern ihr Maul aufmachen, irgendwo, irgendwann, irgendwas. Momentaufnahmen, die \u00fcberall sein k\u00f6nnen. Underground eben. Downtown. Mehr nicht.<\/p>\n

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Downtown Deutschland<\/strong>: Underground-Anthologie Taschenbuch, Isabell Rox-Verlag \u2013 1. Januar 1992<\/p>\n

\"\"Weiterf\u00fchrend \u2192 <\/strong><\/p>\n

Obwohl die nonkonformistische Literatur ehrlich und transparent zugleich sein wollte, war gegen Ende der 1960er nur schwer zu fassen, die Redaktion entdeckt die Keimzelle des Nonkonformismus in der die Romantiker-WG in Jena<\/a>. Zu den Gr\u00fcndungsmythen der alten BRD geh\u00f6rt die Nonkonformistische Literatur<\/a>, lesen Sie dazu auch ein Portr\u00e4t von V.O. Stomps<\/a>, dem Klassiker des Andersseins. Kaum jemand hat die L\u00fcckenhaftigkeit des Underground<\/em> so konzequent erz\u00e4hlt<\/a> wie N\u00ed Gudix und ihre Kritik an der literarischen Alternative<\/a> ist berechtigt. Ein Portr\u00e4t von N\u00ed Gudix findet sich hier<\/a> (und als Leseprobe ihren Hausaffentango<\/a>). Lesen Sie auch die Erinnerungen an den Bottroper Literaturrocker<\/a> von Werner Streletz und den Nachruf<\/a> von Bruno Runzheimer. Zum 100. Geburtstag von Charles Bukowski, eine Doppelbesprechung<\/a> von Hartmuth Malornys Ruhrgebietsroman Die schwarze Ledertasche<\/em>. 1989 erscheint Helge Schneiders allererste Schallplatte Seine gr\u00f6\u00dften Erfolge<\/em><\/a>, produziert von Helge Schneider und Tom T\u00e4ger<\/a> im Tonstudio\/Ruhr. Lesen Sie auch das Portr\u00e4t <\/a>der einzigartigen Proletendiva aus dem Ruhrgebeat auf KUNO. In einem Kollegengespr\u00e4ch mit Barbara Ester dekonstruiert A.J. Weigoni die Ruhrgebietsromantik<\/a><\/em>. Mit Kersten Flenter<\/a> und Michael Sch\u00f6nauer<\/a> geh\u00f6rte Tom de Toys<\/a> zum\u00a0Dreigestirn des deutschen Poetry Slam<\/a>. Einen Nachruf von Theo Breuer auf den Urvater des Social-Beat finden Sie hier<\/a> \u2013 Sowie selbstverst\u00e4ndlich his Masters voice<\/a>. Und Dr. Stahls kaltgenaue Analyse<\/a>. \u2013 Constanze Schmidt beschreibt den Weg von Proust zu Pulp<\/a>. Ebenso eindr\u00fccklich empfohlen sei Heiner Links Vorwort<\/a> zum Band Trash-Piloten. Inzwischen hat sich Trash andere Kunstformen erobert, dazu die Aufmerksamkeit<\/a> einer geneigten Kulturkritik. In der Reihe Gossenhefte<\/em> zeigt sich, was passiert, wenn sich literarischer Bodensatz und die Reflexionsm\u00f6glichkeiten von popul\u00e4rkulturellen Tugenden nahe genug kommen, der Essay Perlen des Trash<\/em><\/a> stellt diese Reihe ausf\u00fchrlich vor. Die KUNO-Redaktion bat A.J. Weigoni um einen Text mit Bezug auf die Mainzer Minpressenmesse (MMPM) und er kramte eine Realsatire<\/a> aus dem Jahr 1993 heraus, die er f\u00fcr den Mainzer Verleger Jens Neumann geschrieben hat. J\u00fcrgen Kipp \u00fcber die Aufgaben des Mainzer Minipressen-Archives<\/a>. Ein w\u00fcrdiger Abschlu\u00df gelingt Boris Kerenski mit Stimmen aus dem popliterarischen Untergrund<\/a>.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Eine Erinnerung an die Dirty Speech–Bewegung in der BRD, die 1969 mit der Rolf Dieter Brinkmanns \u201eAcid\u201c zu verorten ist. Es war eine Anthologie amerikanischer Beatliteratur, gesammelt und damit den Versuch er\u00f6ffnend, auch in der deutschen Dichtung die b\u00fcrgerliche Moral…<\/p>\n

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