{"id":104661,"date":"1992-04-19T14:15:35","date_gmt":"1992-04-19T12:15:35","guid":{"rendered":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/?p=104661"},"modified":"2024-07-23T05:58:10","modified_gmt":"2024-07-23T03:58:10","slug":"paranormale-tonbandstimmen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/1992\/04\/19\/paranormale-tonbandstimmen\/","title":{"rendered":"Paranormale Tonbandstimmen"},"content":{"rendered":"

Ich bin eine Geschichtenerz\u00e4hlerin. Was ich mache ist die \u00e4lteste Kunstform der Welt<\/span><\/em>.<\/span><\/p>\n

Laurie Anderson<\/span><\/p>\n

Ihre ersten Performances hatte Anderson in den 1970er Jahren. 1977 entwickelte sie den Viofonografen<\/a>, eine Violine mit einer aufmontierten 7\u2033-Single, \u00fcber die sie den Violinenbogen strich. Sie hat die F\u00e4higkeit, Text, Theater, Musik, Bildende Kunst und neue Medien zu einem homogenen Ganzen zu verschmelzen. In der selbstgew\u00e4hlten Tradition der Barden und Minnes\u00e4nger erz\u00e4hlt sie in ihren Performances mit Vorliebe Geschichten aus ihrem ereignisreichen Leben. Tr\u00e4ume, Gedichte, Legenden oder mythische Erz\u00e4hlungen verb\u00fcnden sich mit der Musik und den Bildern zu einzigartigen Multimedia-Shows. Einer breiteren \u00d6ffentlichkeit wurde sie 1981 mit ihrer elfmin\u00fctigen Single O Superman (For Massenet)<\/em> bekannt, mit der sie Platz 2 der britischen Singlecharts erreichte. Dieses St\u00fcck war eine Reaktion auf die Iran-Contra-Aff\u00e4re – <\/em>und dieser \u201eSong\u201c war der unwahrscheinlichste Hit der Popgeschichte.<\/p>\n

Sie ist das Sex-Symbol des denkenden Mannes.<\/em><\/span><\/p>\n

Ihrer Leidenschaft zu Multimedia-Spektakeln gibt sich Laurie Anderson in zahlreichen Projekten hin. In Deutschland pr\u00e4sentierte sie 1989 auf ihrer Tour Strange Angels<\/em> zum gleichnamigen Album nahezu alle Lieder sowie die Performance in deutscher Sprache:<\/p>\n

Ihren Klang. Ich verstehe die Sprachen<\/em><\/span>
\nIch verstehe die Sprachen nicht<\/em><\/span>
\nIch h\u00f6re nur Ihren Klang<\/em><\/span><\/p>\n

Andersons atypische St\u00fccke sind textlastig und ironisch, abenteuerlich und intelligent, mit Vocoder, Violine und gesampleten deutschen Tonbandstimmen versehen, ist Big Science<\/em> eine der interessantesten Alben der 1980ger. Die Performerin schickt ihre Stimme durch einen Computer und bringt gnadenlos den universellen „Verlust der Aura“ (Benjamin) im Bit-Zeitalter auf den Punkt.<\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

* * *<\/p>\n

Big Science<\/strong>, Laurie Anderson, 1982<\/p>\n

\"\"Weiterf\u00fchrend <\/strong>\u2192<\/strong> Jede Generation hat eine eigene Vorstellung davon, was ein Album<\/em> ist, ihnen ist die Erz\u00e4hlung am Wichtigsten, das Tontr\u00e4gerformat ist eine Limitierung. Der erste Schriftsteller, der den k\u00fcnstlerischen Wert der CD erkannte war A.J. Weigoni. In 1991 produzierte er mit dem Komponisten Frank Michaelis die LiteraturClips<\/a> auf CD (der Claim H\u00f6rbuch war noch nicht abgesteckt) realisierte, und das f\u00fcr das Label Constrictor<\/a>, weil die gro\u00dfen Verlage weiterhin die Compact Cassette f\u00fcr das Medium der Zukunft hielten. Lesen Sie auch die W\u00fcrdigungen von Jens Pacholsky: H\u00f6rb\u00fccher sind die herausgestreckte Zunge des Medienzeitalters, <\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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