\nEs ist etwas besonderes um den baucharakter einer stadt. Jede hat ihren eigenen. Was f\u00fcr die eine stadt sch\u00f6n und reizvoll ist, kann f\u00fcr eine andere h\u00e4\u00dflich und abscheulich sein. Die danziger ziegelrohbauten verl\u00f6ren sofort ihre sch\u00f6nheit, wenn man sie in den wiener boden versetzen wollte. Man spreche hier nicht von der macht der gewohnheit \u2026 Denn es hat ganz bestimmte gr\u00fcnde, warum Danzig eine ziegelrohbau- und Wien eine kalkputzstadt ist.<\/p>\n
Ich will diese gr\u00fcnde hier nicht besprechen, der beweis w\u00fcrde ein ganzes buch f\u00fcllen. Aber nicht nur das material, auch die bauformen sind an den ort, an den grund und an die luft gebunden. Danzig hat hohe und steile d\u00e4cher. Die architektonische l\u00f6sung dieser d\u00e4cher nahm den erfindungstrieb der danziger bauk\u00fcnstler v\u00f6llig in anspruch. Anders in Wien. Auch Wien hat d\u00e4cher. Wenn man um den johannistag herum am ende der nacht in den stra\u00dfen ist und sie bei hellem morgenlichte menschenleer vor einem liegen, glaubt man, eine unbekannte stadt zu durchwandern. Denn zu dieser zeit brauchen wir nicht mehr auf passanten, wagen und automobile r\u00fccksicht zu nehmen und stehen erstaunt vor einer f\u00fclle an details, die uns der tag vorenthalten hat. Und da sehen wir die wiener d\u00e4cher, sehen sie zum ersten male, und wundern uns, da\u00df wir sie bei tag \u00fcbersehen konnten.<\/p>\n
Aber die wiener architekten \u00fcberlie\u00dfen das dach ganz dem zimmermann. Mit dem hauptgesimse war die arbeit abgeschlossen. Pal\u00e4ste erhielten wohl eine attika mit vasen und figuren darauf. Der b\u00fcrger verzichtete auch auf diese.<\/p>\n
F\u00fcnf minuten von Wien entfernt, nach \u00fcberschreitung des glacis, des heutigen ringes, gab es \u201edas dach\u201c. Dieselben architekten, die in Wien keine d\u00e4cher zeichneten, waren voll geist und erfindung, wenn es sich um die d\u00e4cher und kuppeln eines hauses oder palastes in der vorstadt handelte. Ich zeige dies nur auf, um zu beweisen, da\u00df die alten wiener bauk\u00fcnstler den baucharakter eines ortes ins kalk\u00fcl zogen und bewu\u00dft alles vermieden, was diesen st\u00f6ren konnte.<\/p>\n
Ich klage unsere heutigen architekten an, da\u00df sie bewu\u00dft dem baucharakter nicht rechnung tragen. Noch der bau der ringstra\u00dfe hat sich der stadt angepa\u00dft. Wenn aber die ringstra\u00dfe heute gebaut w\u00fcrde, bes\u00e4\u00dfen wir keine ringstra\u00dfe, sondern eine architektonische katastrophe.<\/p>\n
Wienerisch ist der gerade gesimsabschlu\u00df, ohne d\u00e4cher, kuppel, erker und andere aufbauten. Das baugesetz spricht von einer h\u00f6he von 25 metern bis zur oberkante des hauptgesimses. Aber das dach soll ausgen\u00fctzt werden und ateliers und andere vermietbare r\u00e4ume beherbergen. Denn der grund kostet viel geld und die steuern sind hoch. Dieser finanziellen frage wegen ging der alte wiener baucharakter verloren. Ich w\u00fc\u00dfte schon ein mittel, wie wir ihn wieder gewinnen k\u00f6nnten. Beileibe nicht mit neuen gesetzen, die dem haus- und grundbesitzer rechte nehmen w\u00fcrden. Beileibe nicht nach dem alten grundsatze: gleiches unrecht f\u00fcr alle. Sondern: wer sich verpflichtet, \u00fcber sein hauptgesims nichts, aber auch garnichts aufzubauen, dem werden sechs stockwerke bewilligt. Denn: lieber ein ehrlich hohes haus als solche mit dachunget\u00fcmen, die im sogenannten \u201ebelehnungsstil\u201c gebaut sind. Wir h\u00e4tten dann wieder sch\u00f6ne monumentale linien und gro\u00dfe verh\u00e4ltnisse, wir, zu denen seit jahrhunderten italienische luft \u00fcber die alpen weht, italienische gr\u00f6\u00dfe und monumentalit\u00e4t, dinge, die in unseren nerven liegen und um die uns die menschen in Danzig mit recht beneiden k\u00f6nnen.<\/p>\n
Und dann haben wir den kalkverputz. Man sieht ihn \u00fcber die achsel an und beginnt sich seiner in einer materialistischen zeit zu sch\u00e4men. Da wurde der alte gute wiener verputz mi\u00dfhandelt und prostituiert, durfte nicht mehr sagen, wer und was er ist, und wurde dazu ben\u00fctzt, stein zu imitieren. Denn stein ist teuer und er ist billig. Aber in der welt gibt es keine teueren und billigen materialien. Bei uns ist die luft billig und auf dem mond teuer. Gott und dem k\u00fcnstler sind alle materialien gleich und wertvoll. Und ich bin daf\u00fcr, da\u00df die menschen die welt mit gottes- und k\u00fcnstleraugen betrachten.<\/p>\n
Der kalkverputz ist eine haut. Der stein ist konstruktiv. Trotz der \u00e4hnlichen chemischen zusammensetzung ist zwischen beiden der gr\u00f6\u00dfte unterschied in der verwendung. Der kalkverputz hat mit leder, tapete, wandstoffen und lackfarbe mehr \u00e4hnlichkeit, als mit seinem vetter, dem kalkstein. Wenn sich der kalkverputz ehrlich als \u00fcberzug des ziegelmauerwerkes gibt, hat er sich seiner einfachen herkunft ebensowenig zu sch\u00e4men, wie sich der tiroler in der kaiserburg seiner lederhosen zu sch\u00e4men hat. Ziehen aber beide den frack und wei\u00dfe binden an, so wird sich der mann dort unsicher f\u00fchlen und der kalkverputz wird pl\u00f6tzlich gewahr werden, da\u00df er ein hochstapler ist.<\/p>\n
Die kaiserburg! Ihre n\u00e4he allein ist schon ein pr\u00fcfstein f\u00fcr echt und unecht. Und nun gab es die aufgabe, in der n\u00e4he der kaiserburg ein neues haus zu bauen, ein modernes gesch\u00e4ftshaus. Es galt, einen \u00fcbergang zu schaffen von dem kaiserlichen wohnsitz \u00fcber das palais eines feudalherrn in die vornehmste gesch\u00e4ftsstra\u00dfe, den kohlmarkt. Der bauplatz, der seinerzeit festgelegt wurde, ist vergr\u00f6\u00dfert worden. Sicher nicht zum vorteil des platzes. Durch eine gro\u00dfe kolonnade aus cipollinomonolithen wurde versucht, diesen fehler auszugleichen; die fassade springt dadurch im parterre und mezzanin um dreieinhalb meter zur\u00fcck. Es sollte ein b\u00fcrgerliches haus werden: die architektonische ausgestaltung h\u00f6rt mit dem hauptgesimse auf, und das kupferdach, das bald schwarz geworden sein wird, wird dann nur mehr den nachtschw\u00e4rmern der johannisnacht zum bewu\u00dftsein kommen. Und die vier stockwerke sollen mit kalkverputz \u00fcberzogen werden. Was zur dekoration n\u00f6tig ist, soll ehrlich mit der hand aufgetragen werden, so wie es unsere alten barockmeister gehalten haben, in jenen gl\u00fccklichen zeiten, als es noch kein baugesetz gab, weil jeder das gesetz in seinem herzen trug.<\/p>\n
Im parterre aber und im mezzanin, dort wo die gesch\u00e4fte ihren sitz aufgeschlagen haben, dort verlangt das moderne gesch\u00e4ftsleben eine moderne l\u00f6sung. Mit recht. F\u00fcr den modernen gesch\u00e4ftsbetrieb haben uns die alten meister keine vorbilder hinterlassen k\u00f6nnen. Auch nicht f\u00fcr elektrische beleuchtungsk\u00f6rper. St\u00fcnden sie aber aus ihren gr\u00e4bern auf, sie w\u00fcrden die l\u00f6sung schon finden. Nicht im sinne der sogenannten modernen. Auch nicht im sinne der alttuenden tapezierer, die die porzellankerzen mit gl\u00fchbirnen auf alte kerzenh\u00e4lter stecken. Sondern neu, modern und ganz anders, als es sich diese beiden feindlichen lager denken.<\/p>\n
Es wurde versucht. Es wurde versucht, das haus in einklang mit der kaiserlichen burg, dem platz und der stadt zu bringen. Wenn dieser versuch gelingt, dann wird man es mit dank vergelten, da\u00df ein starres gesetz mit feinem k\u00fcnstlerischen takt eine wahrhaft freisinnige auslegung fand.<\/p>\n
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Eine zuschrift<\/span><\/p>\n \nJedes wort, das zum preise unserer alten stadt, zur rettung unseres verlorengehenden stadtbildes zu lesen ist, findet sicher bei mir st\u00e4rkeren widerhall als bei manchem anderen. Da\u00df aber ich, gerade ich mich eines verbrechens an diesem alten stadtbild schuldig gemacht haben sollte, dieser vorwurf trifft mich h\u00e4rter, als mancher glauben w\u00fcrde. Hatte ich doch das haus so entworfen, da\u00df es sich m\u00f6glichst in den platz einf\u00fcgen sollte. Der stil der kirche, welche das pendant zu diesem bau bildet, war f\u00fcr mich richtunggebend. Nicht, um licht und luft abzuwehren, w\u00e4hlte ich die fensterform, sondern um \u2013 was eine berechtigte forderung unserer zeit ist \u2013 beides zu vermehren. Die fenster sind nicht zweifl\u00fcgelig, sondern dreifl\u00fcgelig, und gehen vom fensterbrett bis zur decke. Echten marmor w\u00e4hlte ich, weil mir jede imitation zuwider ist, und den putzbau hielt ich so einfach wie m\u00f6glich, weil die Wiener b\u00fcrger auch einfach bauten. Nur der feudalherr hatte auf seinem palast starke architekturglieder, die aber nicht in zementgu\u00df, sondern in stein ausgef\u00fchrt wurden und jetzt unter dem putz schlummern. (Am palais Kinsky und am palais Lobkowitz wurden diese steine wieder zu neuem leben erweckt.) Mir war es darum zu tun, gesch\u00e4ftshaus und wohnhaus streng zu trennen. Ich war bisher immer in dem wahn befangen, dies im sinne unserer alten wiener meister gel\u00f6st zu haben. Und in diesem wahne wurde ich noch durch den ausspruch eines mir feindlich gesinnten modernen k\u00fcnstlers best\u00e4rkt, der sagte: Das will ein moderner architekt sein und baut ein haus wie die alten wiener h\u00e4user!<\/p>\n \n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n ***<\/p>\n Weiterf\u00fchrend\u00a0\u2192 <\/strong>Wir begreifen die Gattung des Essays auf KUNO als eine Versuchsanordnung<\/a>, undogmatisch, subjektiv, experimentell, ergebnisoffen.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ich wei\u00df nicht, wie ich dem stadtbauamte f\u00fcr die reklame danken soll, die es mir mit dem verbot, an der fassade weiterzuarbeiten, gemacht hat. Ein lang beh\u00fctetes geheimnis kam dadurch ans tageslicht: ich baue ein haus. Mein erstes haus!…<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/08\/Adolf_Loos_Ornament_und_Verbrechen_Plakat.jpg\")
<\/a>Adolf Loos war ein \u00f6sterreichischer Architekt, Architekturkritiker und Kulturpublizist. Er gilt als einer der Wegbereiter der modernen Architektur. Seine bekanteste Schrift ist der Vortrag Ornament und Verbrechen<\/em> (1910). Darin wird argumentiert, dass Funktionalit\u00e4t und Abwesenheit von Ornamenten im Sinne menschlicher Kraftersparnis ein Zeichen hoher Kulturentwicklung seien und dass der moderne Mensch wirkliche Kunst allein im Sinne der Bildenden Kunst erschaffen k\u00f6nne. Ornamentale Verzierungen oder andere besondere k\u00fcnstlerische Gestaltungsversuche an einem Gebrauchsgegenstand seien eine ebenso unangemessene wie \u00fcberfl\u00fcssige Arbeit.<\/p>\n