III. Sch\u00f6ne Natur und sch\u00f6ne Kunst in der Pfalz. \u2013 Reisende, besonders aus dem nordischen Deutschland, haben uns beides beneidet, und die merkw\u00fcrdigen Gegenden am Rhein, wie die herlichen Monumente der Kunst mit Bewunderung verlassen. Die gl\u00fcckliche Lage von Heidelberg, der ehrw\u00fcrdige Ruin seines Schlosses, der Garten zu Schwezingen, die Bildergallerie, der Saal der Antiken, die Jesuiterkirche zu Mannheim und mehreres, bleiben auch noch in der Schilderung interessant, wenn nur Geschmack und Empfindung den Pinsel f\u00fchren.<\/p>\n
- \n
- Deutsches Theater. \u2013 Was die Stadt Mannheim, in R\u00fccksicht auf sch\u00f6ne Kunst, vorz\u00fcglich auszeichnet, ist ihre Schaub\u00fchne \u2013 eine B\u00fchne, die durch reinern Geschmack, bessern Ton und das wahre, geistvolle Spiel einiger ihrer Glieder die Aufmerksamkeit des ganzen Publikums auffodert. Dennoch ist diese B\u00fchne gar nicht oder wenig im \u00fcbrigen Deutschland gekant. Ihre Geschichte und Dramaturgie wird einen ansehnlichen Platz in dieser Thalia behaupten, und dies um so mehr, da der Herausgeber in keiner Verbindung mit solcher steht, also keine R\u00fccksicht sein Urtheil binden oder verf\u00e4lschen kan. Unter dem zahllosen Heer deutscher Truppen, die entweder der verzweifelte Einfall eines ruinirten Hazardspieles, oder das blinde Fatum, wie die Atomen des Epikurus zusammenblies \u2013 die gleich der Seuche am Mittag herumschleichen, und die erw\u00fcrgte Trag\u00f6die auf dem Paradebett ausstellen \u2013 ist die Mannheimer B\u00fchne eine der wenigen, die durch Wahl entstanden, und durch ein gewisses Kunstsystem dauern. Es versteht sich also, da\u00df keiner der Kr\u00e4merkniffe, womit sonst nur die R\u00e4delsf\u00fchrer von Kom\u00f6diantenbanden ihrer schlechten Sache zu H\u00fclfe kommen (modische Flitter, H\u00e4ufung neuer, wenn auch gebrandmarkter, St\u00fccke, Spekulationen auf den herschenden Geschmack, wenn dieser auch aus Lappland und Siberien stammte), da\u00df keine der Taschenspielerk\u00fcnste, womit nur eine ausgehungerte Rotte von Theaterprofessionisten sich durch das Publikum bettelt, bei der hiesigen B\u00fchne stattfinden kan. Der Geist der Kunst mu\u00df hier nat\u00fcrlicher Weise das Ganze beseelen; h\u00f6here Sch\u00f6nheit kann hier unm\u00f6glich niedrigem Eigennuz unterliegen \u2013 Und nach eben diesem grossen Maasstab, unter welchen sich diese B\u00fchne von selbst schon gestellt hat, wird auch die Kritik sie behandeln. Sie wird die Wahl der St\u00fccke, dem sittlichen und \u00e4sthetischen Werth nach beurthelien, die Vertheilung der Rollen, und deren (geheime oder offenbare) Gr\u00fcnde zusammensuchen, und dann den Beifall oder Tadel des Publikums sorgf\u00e4ltig pr\u00fcfen. In einer schwankenden Kunst, wie die dramatische und mimische ist, wo des Schauspielers Eitelkeit den beschimpfenden Beifall des rohen Haufens oft so hungrig verschlingt, so gerne mit der Stimme der Wahrheit verwechselt, kan die Kritik nicht streng genug sein. Mehr als einmal habe ich die Bemerkung gemacht, wie p\u00fcnktlich der nach Lobe geizende K\u00fcnstler sein Spiel \u2013 und wenn er Schriftsteller war, seine Dichtung \u2013 auf die Geistesschw\u00e4che seines Publikums ausrechnete, und seinen bessern Genius dieser allgemeinen Dirne zum Opfer brachte, eine Liebkosung zu erschleichen. Es kann sein, da\u00df er in geheim vielleicht einer Gunst sich sch\u00e4mte, die so gar leicht zu haben war, aber der entw\u00fcrdigte Genius r\u00e4chte bald nachher diese Abtr\u00fcnnigkeit, und stie\u00df ihn auch von sich in einer kritischen Stunde. Ueberzeugt, da\u00df Bewunderung selten \u2013 gerechter Tadel immer verbessert \u2013 da\u00df der gr\u00f6ssere K\u00fcnstler zugleich der Bescheidnere ist, und mit Schaamr\u00f6the zuh\u00f6rt, wenn die bestochenen Zuschauer sich in seiner Glorie \u00fcbereilen \u2013 fest versichert, da\u00df der stolzere Kopf ein Rauchwerk verachten werde, worin nur schlechtere B\u00fchnen ihre todtkranke G\u00f6zen baden, werde ich in dieser Dramaturgie keines der gew\u00f6hnlichen Theaterjournale zum Muster nehmen, mehr aber durch offenherzige Zweifel dem Schauspieler und Schauspieldichter einen Beweis meiner Achtung geben. Nur entschiednes Verdienst soll genant werden \u2013 usurpierten Ruhm werd ich freim\u00fctig widerlegen \u2013 den St\u00fcmper aber nur in dem einzigen Fall ber\u00fchren, wenn sein schreckliches Exempel belehren kan.<\/li>\n<\/ol>\n
Uebrigens gebe ich zum voraus die Erkl\u00e4rung, da\u00df ich die Grenzen erkenne und verehre, die den Dilettanten vom Kenner scheiden, und eine unergr\u00fcndliche Kunst, wie zuverl\u00e4\u00dfig die theatralische, f\u00fcr viel zu ehrw\u00fcrdig achte, als ihr mein einzelnes \u2013 vielleicht angestecktes \u2013 Gef\u00fchl zum Richter aufzudringen. Ueber den Dichter kann oftmals eine gesunde Empfindung \u2013 \u00fcber den Schauspieler nur die Mehrheit der Kenner sprechen \u2013 und eben darum werden die Urtheile in dieser Thalia (wenn sie entscheiden) jederzeit Resultate mehrerer Stimmen sein, die sich in einem Ausspruch vereinigten.<\/p>\n
Den Anfang macht ein vollst\u00e4ndiges Detail dieser B\u00fchne, ihrer Geschichte und Einrichtung, die Karakteristik ihrer K\u00fcnstler und K\u00fcnstlerinnen (doch derer nur, welche mir wichtig d\u00fcnken) und die Zergliederung einiger St\u00fccke, die auf derselben merkw\u00fcrdig gestiegen oder gesunken sind. Ich sende diejenigen voraus, deren Verfasser hier leben, die Verschw\u00f6rung des Fiesko, Verbrechen aus Ehrsucht und Franz von Sickingen. \u2013 Jedem der mir zu antworten Lust hat, oder von meiner Kritik an das Publikum appelliren will, steht die Thalia offen. M\u00fcndlich aber auch nicht eine Erkl\u00e4rung.<\/p>\n
- \n
- Gedichte und Rhapsodien, Fragmente von dramatischen St\u00fccken.<\/li>\n
- Beurtheilungen wichtiger M\u00e4nner und Schriften.<\/li>\n<\/ol>\n
VII. Gest\u00e4ndnisse von mir selbst.<\/p>\n
VIII. Korrespondenzen \u2013 Anzeigen \u2013 Miszellanien.<\/p>\n
Jeden zweiten Monat wird ein Heft von zw\u00f6lf Bogen in gros 8. broschiert und mit einem Umschlag geliefert. Der Preis der Unterzeichnung f\u00fcr jedes einzelne St\u00fcck ist ausw\u00e4rts ein rheinischer Gulden, beim Verfasser zu Mannheim ein halber Reichsthaler. Auf allen l\u00f6bl. Ober\u2013 und Post\u00e4mtern kan Unterzeichnung geschehen, und diese gilt bis in die Mitte des J\u00e4nners. Die Exemplare empf\u00e4ngt man, so weit die Kaiserliche Reichspost geht, frei. \u2013 Im Fall sich aber fremde Posten damit vermengen, f\u00fcr ein leidliches Frachtgeld, das die Billigkeit dieser Posten bestimmen wird. Jeder Kollekteur wird gebeten die Namen und Karaktere der Subskribenten, (denn sie sollen dem Journal vorgedruckt werden) auf dasjenige Postamt zu geben, so ihm am n\u00e4chsten zur Hand ist, und dieses wird so gef\u00e4llig sein, jede Nachricht sogleich an das Bureau zu Mannheim gelangen zu lassen. \u2013 Privatversendungen \u00fcbernimmt der Verfasser nicht. Die kaiserliche Post besorgt das Ganze. Nach Empfang eines jeden Hefts geschieht die Bezahlung.<\/p>\n
Eh ich schliesse noch dieses einzige \u2013 Unterzeichnung auf diese Schrift wird nur dann erst einen Werth f\u00fcr mich haben, wenn ich sie pers\u00f6nlichem Mitgef\u00fchl danken darf. Den Schriftsteller \u00fcberh\u00fcpfe die Nachwelt, der nicht mehr werth war als seine Werke \u2013 und gerne gestehe ich, da\u00df bei Herausgabe dieser Thalia meine vorz\u00fcgliche Absicht war \u2013 zwischen dem Publikum und mir ein Band der Freundschaft zu kn\u00fcpfen.<\/p>\n
<\/p>\n
Mannheim, den 11. November 1784<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
<\/p>\n
Weiterf\u00fchrend\u00a0\u2192\u00a0<\/strong><\/p>\n
![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Friedrich_Schiller-220x300.jpg\")
KUNO hat ein Faible f\u00fcr die frei drehende Phantasie. Wir begreifen die Gattung des Essays als eine Versuchsanordnung, undogmatisch, subjektiv, experimentell, ergebnisoffen. Auch ein Essay handelt ausschliesslich mit Fiktionen, also mit Modellen der Wirklichkeit. Wir betrachten Michel de Montaigne als einen Blogger aus dem 16. Jahrhundert<\/a>. Henry David Thoreau gilt als Schriftsteller auch in formaler Hinsicht als eine der markantesten Gestalten der klassischen amerikanischen Literatur. Als sorgf\u00e4ltig feilender Stilist, als hervorragender Sprachk\u00fcnstler hat er durch die f\u00fcr ihn charakteristische Essayform<\/a> auf Generationen von Schriftstellern anregend gewirkt. Karl Kraus war der erste Autor, der die kulturkritische Kommen\u00adtie\u00adrung der Welt\u00adlage zur Dauer\u00adbesch\u00e4f\u00adtigung erhob. Seine Zeit\u00adschrift \u201eDie Fackel\u201c war gewisser\u00adma\u00ad\u00dfen der erste Kultur-Blog<\/a>. Die Redaktion nimmt Rosa Luxemburg beim Wort und versucht in diesem Online-Magazin auch \u00fcberkommene journalistische Formen<\/a> neu zu denken. Enrik Lauer zieht die Dusche dem Wannenbad vor. Warum erstere im Sp\u00e4tkapitalismus \u2013 zum Beispiel als Zeit und Ressourcen sparend \u2013 zweiteres als Form der K\u00f6rperreinigung weitgehend verdr\u00e4ngt hat, ist einer eigenen Betrachtung<\/a> wert. Ulrich Bergmann setzte sich mit den Wachowski-Br\u00fcdern und der Matrix<\/a> auseinander. Zum Thema K\u00fcnstlerb\u00fccher finden Sie hier einen Essay<\/a> sowie ein weitere Betrachtungen<\/a> von J.C. Albers. Last but not least: VerDichtung \u2013 \u00dcber das Verfertigen von Poesie<\/em><\/a>, ein Essay von A.J. Weigoni in dem er dichtungstheoretisch die poetologischen Grunds\u00e4tze seines Schaffens beschreibt.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Nach so vielen Journalen, gelehrten und empfindsamen Zeitungen, welche Deutschland von Jahr zu Jahr \u00fcberschwemmen, bin ich ungewi\u00df, wie das Publikum diese neue Einladung aufnehmen wird. Zu oft schon geschah es, da\u00df hinter die heiligen Worte Patriotismus und allgemeines…<\/p>\n