![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2021\/09\/Jaguar-e1645955306365.jpg\")
Coverphoto: Anja Roth<\/p><\/div>\n
Die von A.J. Weigoni angeregte Gossenheftreihe ist pures eskapistisches Entertain\u00adment, sie ist aber auch, was man nicht sofort wahrhaben will, eine subtile Zeit-Diagnose der eigenen Post-Historie, sie zeigt auf, wie mit Leseerwartungen und Genrekonventionen \u00e4u\u00dferst produktiv und \u00e4sthetisch anspruchsvoll umgegangen werden kann \u2013 und da\u00df es m\u00f6glich ist, unter dem gleichen Oberbegriff Massen- und Trivialliteratur ebenso wie Avantgarde zu verhandeln. In dieser Werkstatt f\u00fcr potenzielle Literatur herrschte die notwendige definitorische Offenheit von Trash und ein extensiver Begriff des \u00dcbrigen zwischen K\u00f6rper und Zeichen. Der Kriminalist, verkleidet sich als Poststrukturalist. Diese nonkonformistischen Autoren remixten bespielsweise William S. Burroughs, Hanns Heinz Ewers oder Raymond Chandler und verschnitten sie mit postmoderner Theorie, popkulturellen Referenzen und Outlaw-Romantik und destillierten knallharte, dystopische Trivialmythen daraus. Wer neugierig auf bizarre, wilde, schlicht wundersame Literatur ist, kann jenseits kleinb\u00fcrgerlicher Qualit\u00e4tsvorstellungen die sch\u00f6nsten Entdeckungen machen, die das nach Abfallprodukt riechende Siegel Trash<\/em> die \u201e\u00c4sthetisierung des H\u00e4sslichen\u201c nur unzul\u00e4nglich beschreibt. Man lernt von ihnen, da\u00df H\u00e4\u00dflichkeit auch Freiheit und Spielraum bietet: f\u00fcr eine h\u00f6here Art von Unschuld. Ihr Schund-Begriff betreibt an der Oberfl\u00e4che und im Abseitigen Daseinsanalyse ganz ohne eine Inventur der Verluste oder \u00fcbliche Klagen um einen kulturellen Verfall. Diese Autoren analysieren lakonisch und k\u00fchl, und ihre ernsthafte Verspieltheit erinnert den zuweilen an Pater Sloterdijk. Die Tatsache, da\u00df ein Charakteristikum des Groschenromans in der Variation mehr oder weniger festgelegter Elemente liegt, verleiht dieser Gossenheftreihe das hohe \u00e4sthetische Niveau. Diese Reihe h\u00e4lt uns den Spiegel vor, sie zeigt unsere eigenen verdr\u00e4ngten Gel\u00fcste und eine Schmud\u00addel\u00adva\u00adri\u00adante unserer Welt des neolibe\u00adralen, rasenden Still\u00adstands.<\/p>\n <\/p>\n <\/p>\n ***<\/p>\n Jaguar<\/strong>, Neo-Noir-Novelle von A.J. Weigoni, Krash-Verlag 1989<\/p>\n Weigoni-Portr\u00e4t: Anja Roth<\/p><\/div>\n Weiterf\u00fchrend \u2192<\/strong><\/p>\n In der Reihe Gossenhefte zeigt sich, was passiert, wenn sich literarischer Bodensatz und die Reflexionsm\u00f6glichkeiten von popul\u00e4rkulturellen Tugenden nahe genug kommen. Der Essay Perlen des Trash<\/em><\/a> stellt diese Reihe ausf\u00fchrlich vor. Dem Begriff\u00a0Trash<\/em><\/a> haftet der Hauch der Verruchtheit und des Nonkonformismus an. In Musik, Kunst oder Film gilt Trash<\/em><\/a> als Bewegung, die im Klandestinen stattfindet und an der nur ein exklusiver Kreis nonkonformistischer Aussenseiter partizipiert. Lesen Sie auch das Kollegengespr\u00e4ch<\/em> <\/a>von A.J. Weigoni mit dem echten<\/em> Bastei L\u00fcbbe-Autor Dieter Walter.\u00a0Eine W\u00fcrdigung von Massaker<\/em> durch Betty Davis lesen Sie hier<\/a>. Die H\u00f6rfassung unter dem Titel Blutrausch<\/em><\/a> h\u00f6ren Sie in der Reihe MetaPhon<\/em>.<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" \u201eMir ist ein neuer Ausdruck eingefallen, der das Verh\u00e4ltnis nicht \u00fcbel bezeichnet. Das Klassische nenne ich das Gesunde und das Romantische das Kranke. Und da sind die Nibelungen klassisch wie der Homer, denn beide sind gesund und t\u00fcchtig. Das…<\/p>\n![\"\"](\"http:\/\/www.editiondaslabor.de\/blog\/wp-content\/uploads\/2028\/11\/Scan-e1604998168719.jpeg\")
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